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绪论第一章《聊斋志异》课件PPT

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绪论第一章《聊斋志异》课件PPT

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这是绪论第一章《聊斋志异》课件PPT下载,主要介绍了清代文学的范围,清朝政治特点。清代文学发展概况。第一节 蒲松龄生平和创作。第二节 《聊斋志异》思想内容。发愤著书。二是突出知己之爱。第三节 《聊斋志异》的艺术成就。善用多种手法塑造个性鲜明的人物形象。典雅工丽又清新活泼的语言风格。第四节 《聊斋志异》的影响,欢迎点击下载哦。

 清代文学
绪 论
    一、清代文学的范围  
     清代文学,指清前期至清中叶的文学:
     清前期(1644—1735)清入关——雍正末  
     清中叶(1736—1839)乾隆初——道光19年
     晚  清(1840—1911)道光20年—宣统三年
二、清朝政治特点
1、自始自终都存在着民族矛盾。
    2、对文化实行高压禁锢政策。
     主要是通过文字狱、禁止和销毁书籍
     以及科举考试等进行的。
    如:庄廷龙明史案、戴名世《南山集》案
鲁迅《病后杂谈之余》:“现在不说别的,单看雍正乾隆两朝的对于中国人著作的手段,就足够令人惊心动魄。全毁,抽毁,剜去之类也且不说,最阴险的是删改了古书的内容。乾隆朝的纂修《四库全书》,是许多人颂为一代之盛业的,但他们却不但捣乱了古书的格式,还修改了古人的文章;不但藏之内廷,还颁之文风较盛之处,使天下士子阅读,永不会觉得我们中国的作者里面,也曾经有过很有些骨气的人。”
    三、清代文学发展概况
1、众体皆备,集历代文学之大成。
“就拿文学来讲,周秦以子称,楚人以骚称,汉人以赋称,魏晋六朝以骈文称,唐人以诗称,宋人以词称,元人以曲称,明人以小说、戏曲或制艺称,至于清代的文学则于上述各种中间,或于上述各种之外,没有一种比较特殊的足以称为清代的文学,却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言,也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。”
            ——郭绍虞《中国文学批评史·绪论》
2、古典形态的诗、词、骈文再度辉煌。
3、新兴的小说、戏曲成就巨大。
第一章 《聊斋志异》
第一节  蒲松龄生平和创作
 一、生平
生活的主要内容就是读书、教书、著书与应考。
第一时期(1640-1670):家居读书、应考
第二时期(1670-1671):南游作幕僚(孙蕙)
  1、南方的自然山水、风俗民情,开阔了眼界,陶冶了性情。
  2、幕宾的身份有机会接触封建官僚,并熟悉官府的种种黑暗和腐败
3、感受到富庶的南方,人民生活同样悲惨,社会矛盾同样尖锐。由此而产生的忧愤之情,成为他创作《聊斋志异》重要生活和思想基础。
4、有机会接触南方思想比较开放而又富于才情的歌伎舞女。
第三时期(1671-1715):作私塾教师、多次应考
           毕际有家做塾师
二、创作
路大荒《蒲松龄集》
蒲松龄纪念馆编《聊斋佚文辑注》
  三、版本
  手稿本: 残存4卷237篇。
  铸雪斋抄本:实存474篇。
  青柯亭刻本(现存最早刻本):凡16卷431篇。     
                            乾隆31年刊刻。
   “三会本”:张友鹤会校、会注、会评
                本,共12卷,491篇,为较
                完备版本。
第二节 《聊斋志异》思想内容
《自序》:“集腋成裘,妄续幽明之录;浮白载笔,仅成孤愤之书。寄托如此,亦足悲矣! ”
通过“志异”抒写“孤愤”
写鬼写妖高人一等,
 刺贪刺虐入骨三分。
      --郭沫若
鬼狐有性格,
   笑骂成文章。
        —老舍
乾隆嘉庆年间的二知道人曾把《聊斋志异》的这种孤愤精神和《水浒传》《红楼梦》相提并论,他在《红楼梦说梦》:
   “蒲聊斋之孤愤,假鬼狐以发之;
    施耐庵之孤愤,假盗贼以发之。
    曹雪芹之孤愤,假儿女以发之,同是一把辛酸泪也。”
发愤著书
司马迁的“发愤著书”说
  韩愈的“不平则鸣”说
 “欢愉之辞难共,而穷苦之言易好。”
  欧阳修“诗穷而后工”说
赵翼 《题遗山诗》
国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。
1、 官绅批判小说
 揭露社会黑暗,鞭挞贪官污吏,表现人民的反抗。
① 借阴间影射阳世的《席方平》
 二郎神的判词:“惟受赃而枉法,真人面而兽心。……金光盖地,因使阎摩殿上,尽是阴霾;铜臭熏天,遂教枉死城中,全无日月。”
②借历史针砭现实的《促织》
  异史氏曰:“天子偶用一物,未必不过此已忘;而奉行者即为定例。加之官贪吏虐,民日贴妇卖儿,更无休止。故天子一跬步,皆关民命,不可忽也。”
  ③借梦境揭露官吏的《梦狼》
   异史氏曰:“窃叹天下之官虎而吏狼者,比比也”。
《续黄粱》中曾孝廉所受惩罚:
  “流颐则皮肤臭裂,入喉则脏腑沸腾。
生时患此物之少,是时患此物之多也。”
《伍秋月》的“异史氏曰”:
“凡杀公役者,罪减平人三等。”
“盖此辈无有不可杀者。”
④突出下层人民的反抗精神
马瑞芳:《席方平》四幕“民告官”的壮烈正剧。
  一告狱吏、二告城隍、三告郡司、四告阎王
“大冤未申,寸心不死,……必讼。”
《向杲》化虎为哥哥报仇
《商三官》: “然三官之为人,即萧萧易水,亦将羞而不流,况碌碌与世浮沉者?”
2、科举批判小说:
  考场黑暗,贿赂公行:《考弊司》
  考官昏聩,贤愚不辨:如《司文郎》
   考试荒唐,黜佳进庸:如《贾奉雉》
   考生心态,神魂颠倒:如《叶生》
3、婚姻爱情小说
 (1)深刻的思想内容
《婴宁》:狐母所生、鬼母所养的爱花爱笑少女婴宁与王子服的喜剧故事,表现了对封建礼教、世俗婚姻的不满。
 《晚霞》写舞女晚霞与阿端的爱情悲剧,抨击了破坏爱情的封建势力。
(2)崭新的爱情观
    一是宣扬“真心”“至情”
     《阿宝》:孙子楚 情痴形象
       断指——离魂——化鸟
  冯镇峦:“此一情痴与杜丽娘之与柳梦梅。一女悦男,一男悦女,皆以梦感,俱千古一对情痴。”
二是突出知己之爱
《连城》  乔生:“连城我知己也。”
          “士为知己者死,不以色也。”
《瑞云》 贺生:“唯有痴情可献知己。  ”
          “人生所重者知己:卿盛时犹能 知我,我岂以衰故忘卿哉!”
《乔女》乔女:“孟生能知我,……自当有以报
                知己。”
         现实生活中的悍妇
           悍妻 
           妒妇 
           恶媳
   《云萝公主》中的侯氏 
    《马介甫》中的尹氏
    《江城》中的江城
    《邵女》中的金氏
    《吕无病》中的王氏
胡适《〈醒世姻缘传〉考证》:“大概蒲松龄早年在自己家庭里看饱了他家大嫂的悍样,已受够了她的恶气;后来又见了他的同社朋友王鹿瞻的夫人的奇悍情形,实在忍不住了,所以他发愤要替这几位奇悍的太太和他们压得不成人样的几个丈夫留下一点文学的记录。”
  《述刘氏行实》
4、带有讽刺意义的训诫故事    
        《崂山道士》
        《画皮》
        《骂鸭》
第三节 《聊斋志异》的艺术成就
  一、形式上兼采众体之长
  鲁迅《中国小说史略》:“ 《聊斋志异》虽如当时同类之书,不外记神仙狐鬼精魅故事,然描写委屈,叙次井然,用传奇法,而以志怪。”
          纪晓岚:“一书而兼二体。”
对志怪题材的继承与超越:
         写花妖狐魅,反映现实,书写孤愤
对传奇笔法的继承与超越:
       善用环境、心理等手法,注重形象塑造;
小说亦如诗,至唐代而一变,虽尚不离于搜奇记逸,然叙述婉转,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者乃在是时则始有意为小说。
           —鲁迅《中国小说史略》
二、情节离奇曲折,富于变化。
《促织》围绕促织的得失来安排故事,主人公由悲到喜,喜极生悲,悲后复喜,悲喜交替,祸福相生,故事得以在大起大落中逶迤推进。
《西湖主》:陈弼教与西湖公主
    女大惊曰:“汝死无所矣!此公主所常御,涂鸦若此,何能为生?”生失色,哀求脱免。女曰:“窃窥宫仪,罪已不赦。念汝儒冠蕴藉,欲以私意相全;今孽乃自作,将何为计!”遂皇皇持巾去。
  “公主看巾三四遍,然无怒容,或当放君去”。
  “多言者泄其事于王妃;妃展巾抵地,大骂狂伧,祸不远矣!”
   “数人持索,汹汹入户。”
   内一婢熟视曰:”将谓何人,陈郎耶?“遂止持索者,曰:”且勿且勿,待白王妃来。“
三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物形象。
1、赋予花妖狐魅形象以“ 物的自然性”和“人的社会性”。
   鲁迅《中国小说史略》:“使花妖狐魅,多具人情,和易可亲,忘为异类。”
  《小谢》:女鬼小谢和秋容与陶生的人鬼恋歌
  《花姑子》中的香獐精:
          两次“酒沸” 情节
         两次给安生治病
2、善于通过主要特征和生动细节写人。
 《婴宁》,抓住她爱笑、爱花两个特征,反复渲染,其天真无邪性格便跃然纸上。
 《小翠》:小翠的顽皮
 《青凤》:青凤热烈追求爱情而又胆怯羞涩。
          初见:“辄俯其首”
          再见:“骇而却退,遽阖双扉”
私会被叔父撞见:“俯首倚床,拈带不语”
     被责骂后:“低头急去”“嘤嘤啜泣”
3、善用环境描写映衬人物。
   《婴宁》
   村外的“丛花杂树”,门前的丝柳垂荫,墙内的“桃杏、修竹”,门前的夹道红花,窗下的海棠繁叶,庭中的豆棚瓜架等。
婴宁是狐精所生,鬼母所养,从小远离尘世,没被人间污浊熏染,清雅环境与高洁人物,相得益彰。
四、典雅工丽又清新活泼的语言风格。
      文言体式与通俗口语完美结合
《红玉》写冯相如见红玉自墙上来窥:
 “一夜,相如坐月下,忽见东邻女自墙上来窥。视之,美。近之,微笑。招以手,不来,亦不去。固请之,乃梯而过。”
《镜听》:次妇力掷饼杖而起,曰:“侬也凉凉去。”
  蒲松龄赞曰:“ 投杖而起,真千古之快事也。”
第四节  《聊斋志异》的影响
  一、文言短篇兴盛
       沈起凤《谐铎》
       和邦额《夜谭随录》
       浩歌子《萤窗异草》
       袁枚《新齐谐》
       纪昀《阅微草堂笔记》
       乐钧《耳食录》
二、《阅微草堂笔记》
      纪晓岚作
      清代最有代表性的拟魏晋志怪类小说
  《姑妄听之·自序》说此书“大旨期不乖风教”。    
   艺术特色方面,有意追摹六朝志怪, 篇幅短小,记事简要,重实录而少铺陈,尚质朴而黜繁华。
 

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