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茶馆(节选)--第一幕课件PPT

  • 素材大小:1.322 MB
  • 素材授权:免费下载
  • 更新时间:2017-12-26
  • 素材类别:语文课件ppt
  • 素材格式:.ppt
  • 关键提要:茶馆节选,茶馆
  • 素材版本:PowerPoint2003及以上版本(.ppt)
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茶馆(节选)--第一幕课件PPT

PPT内容


       茶馆(节选)
                    老舍
1957作
个人生活
作品取材
作品取材
    老舍的作品的另一个特点,是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。反帝反封建本是“五四”以来整个新文学的基本主题。但除了特定时期以外,在一般作家的创作中,反帝 的主题和内容不多。老舍的作品则常有明显表现。他的第一篇习作《小铃儿》,通过小学生带有稚气的行动,表达了反抗外国侵略者的民族意识。茅盾从老舍最早的作品中深切地感受到“对于祖国的挚爱和热望”(《光辉工作二十年的老舍先生》)。在这以后,老舍写了不少直接揭露帝国主义侵略罪行的作品,还有从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害的作品。他表现民族觉醒、表彰民族气节,同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。写于60年代初的话剧《神拳》(又名《义和团》),再现北京居民抗击八国联军的壮烈情景。后期作品强烈地表现了中国自立自强于世界的喜悦和自豪。
作品集
长篇小说:《老张的哲学 》《四世同堂》《正红旗下 》《赵子曰 》《 离婚 》《骆驼祥子 》《 鼓书艺人》《 二马 》《 牛天赐传 》《 火葬 》《我这一辈子》
什么叫“舞台说明”
舞台说明,又称舞台提示,是剧作者根据演出需要,提供给导演和演员的说明性的文字。舞台说明是戏剧文学剧本的附件,但又是必不可少的。要求用极其简炼、明确的语言,恰如其分地为交代环境、刻划人物和推进剧情服务。按其内容和作用的不同,可分为四种形式。
其一:人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系,简明扼要地介 绍剧中人的概况。
其二:场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计;灯光效果、道具运用;人物的上场、下场以及幕的启闭等动作。
其三,人物语言说明。这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明,来刻划人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时,也为演员提供了动作表演的依据。这种说明一般用圆括号来标明,如“(脸色一沉)”、“(以手叩额,往返急走)”、“(大怒)”,等等。
其四,唱腔、板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。如京剧的唱腔标有[西皮]、[二簧],以及它们包括的板式,如(原板)、(散板)、(二六)等曲牌、唱腔、板式都属于舞台说明。
为什么要单单写一个茶馆?老舍如是说
茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里,没法子躲开政治问题。可是,我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息么?这样,我就决定了去写《茶馆》。
人物多,年代长,不易找到个中心故事。作者采用了四个办法:
(一)主要人物自壮到老,贯穿全剧。这样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至于说来说去,离题太远,不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。
(二)次要的人物父子相承,父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。在生活中,儿子不必继承父业;可是在舞台上,父子由同一演员扮演,就容易使观众看出故事是联贯下来的,虽然一幕与一幕之间相隔许多年。
(三)我设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系。像名厨而落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年月监狱里人多;说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出真玩艺儿要失传……因此,人物虽各说各的,可是又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人,也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们的命运。
(四)无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。
主要人物分两类
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗。
如西太后的宠奴庞太监,吃洋饭的恶霸马五爷,特务宋恩子、吴祥子,流氓黄胖子,打手二德子,人口贩子刘麻子,江湖骗子唐铁嘴等。
另一类是在“三座大山”下压迫下的各阶层的人们。
如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等。
人物形象
王利发:精明干练,见机应变,胆小怕事,是一个自私的商人。 唐铁嘴:抽大烟,油腔滑调的流氓。 松二爷:游手好闲,没能力谋生的族人。 常四爷:正直,倔强,敢作敢为,乐于助人的族人。 二德子:一打手,凶悍,野蛮。 马王爷:被称职为吃洋饭的洋奴。 刘麻子:说媒拉纤,拐卖人口的地痞。 康六:下层劳动人民,被骗卖女。 黄胖子:出面调停纠纷的黑社会人物。 李三:打工为生,雇农。 秦仲义:裕泰大茶馆的房主。小财主。 庞太监:封建势力的代表,是个荒淫无耻之徒。 宁恩子,吴祥子:老牌特务,告密捕杀革命者,统治阶级的瓜牙。
其他人物形象
刘麻子、唐铁嘴等:一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是算命骗人的相士,。这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态.。
吴祥子、宋恩子:顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。
崔久峰:“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。
特点:1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突,而是分散穿插若干个生活画面,有生动鲜明的人物肖像(非形象),这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面,这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。
2、特殊的戏剧冲突
 1、用人物生活的变迁反映社会的变迁
 2、小茶馆影射大社会
并非以一个人为中心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”,却没有一个画面不和国事联系。
写作特点:1、充满幽默风格的语言
1.“我已经不吃大烟了!“
“我该抽白面了.你看,大英帝国的烟,日本的白面,两大强国伺候着我一个人,这点福气还小吗?
  唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
2.王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话,表现的却是人民对动荡时局的不满 。
3.松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!”。既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。
从话剧语言看时代特点
”三爷。咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?”
“袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!”
大兵:“谁要钞票?要现大洋!”
“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?”
“现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!”
 

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