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影视鉴赏ppt模板

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这是影视鉴赏ppt模板,包括了影视艺术总论,影视艺术特性,世界电影,中国电影等内容。

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影视鉴赏ppt模板 影视鉴赏ppt模板

PPT内容

               影视鉴赏
 目  录
第一章 影视艺术总论
第二章 影视艺术特性
第三章 世界电影
第四章 中国电影
第一章 影视艺术综论
一 电影艺术的诞生与发展
二 影视艺术作为综合艺术
三 电影艺术与电视艺术比较
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
中国电影的诞生:1905年,北京丰泰照相馆拍摄了我国第一部影片《定军山》。
第一章 影视艺术综论
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展的五次重大变革
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
   二、影视艺术作为综合艺术
    电影是一种特殊的艺术,是20世纪后流行文化最重要的组成部分,在100多年的发展过程中,电影艺术形成了自己独特的审美特征。
媒介特征:艺术与技术的结合
生产特征:创作与制作的结合
形态特征:时空与试听的结合
第一章 影视艺术综论
电影是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上,通过放映或者其他的播放渠道提供给观众的艺术,因而它深刻地依赖于媒介技术基础
电影艺术一直与电影技术息息相关,电影技术则与电学、光学、化学、机械学、工程学、工艺学、计算机学息息相关。因此,从来没有任何艺术形式像电影那样如此依赖于科学技术的发展和进步。一位电影史学家曾说“电影 ——作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工业”——始终主要取决于技术的革新
电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术,体现的正是技术与艺术的结合
第一章 影视艺术综论
一部电影的产生与其他艺术创作不同,更多的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例,看其剧组阵容:
第一章 影视艺术综论
  《英雄》(2002年,中国)剧组阵容
  导    演:张艺谋
  编    剧:李冯  张艺谋
  主    演:李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹
  摄    影:杜可风  侯咏
  录    音:陶经武术指导:程小东
  服    装:和田惠美
  作    曲:谭 盾
  特效制作:Animal Logic The Orphanage
  制    片:William kong
  出    品:北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司
  发    行:中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
电影是一种“综合艺术”,其形态特征表现为:
时间中的空间与空间中的时间
听觉中的视觉和视觉中的听觉
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
三、电影艺术与电视艺术比较
电影艺术与电视艺术相比,两者在艺术表现的形态上非常接近,都是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显,人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。同样叙述故事的电视剧艺术和电视电影的界限已经越来越模糊。
电影与电视有着不同的艺术特征:电影银幕与电视屏幕不同,影院观影方式与家庭收视行为不同,电影在故事的容量、接受的方便性、消费的经济性等方面存在局限,但是电影也有自己独特的媒介优势,以及与电视不同的叙事特点。
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
四、小结
电影借助于技术和工业生产机制的支持,由许多富于创意想象力和艺术创造力的人,通一系列产业流程设计生产出来,呈现在人们面前,它既是时空的融合,又是视听的融合
科学技术的发展,不仅为电影提供了越来越丰富的技术手段和艺术语言,特别是数字化多媒体新技术被大量引入电影之后,未来世界的电影必将发生更加巨大的变化。
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
思考题:
为什么说电影是以技术的发展作为支撑的。
简述影视艺术的特征。
描述你最难忘的电影场面。
第二章 影视艺术特性
第一节 画面
第二节 声音
第三节 蒙太奇
附:作品赏析
第一节 画面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制,而是一种艺术符号,既是对现实的记录,又是对现实的超越,是被人赋予了意义的现实。
影视画面的两个基本特征
      再现性:对现实时空的一种再现。
      表现性:一种有目的的重新建构是影视制作者或
创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出
的对现实的认识、理解和阐释。
二、影视画面的镜头元素
景别:景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景(大远景)、全景、中景、近景、特写(大特写)。
焦距:人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。
  标准镜头:指焦距为40~50毫米的镜头。用该镜头拍摄
  的画面,接近于人的肉眼感觉和视野,其影像效果更
  强调对现实物象的还原。
  短焦距镜头:指焦距小于40毫米的镜头,又称广角镜
  头或鱼眼镜头。该镜头视野广,可以达到180°的角,
  被拍摄对象横向扩张,近景有明显的变性感。
  长焦距镜头:指焦距大于50毫米的镜头,又称望远镜
  头,可以将远距离物象拉到近处。
  变焦距镜头:指焦距可以发生变化的镜头,这种镜头
  在拍摄中根据需要随时变焦,可以产生推拉镜头的效
  果。
推:镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
拉:镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
摇:镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。
移:摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。
跟:摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。
平视镜头:镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。
俯视镜头:镜头低于水平角度,从上向下拍摄的镜头。
仰视镜头:镜头高于水平角度,从下向上拍摄的镜头。
三、影视画面的造型元素
造型即指在特定视点上,通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。
最重要的造型元素包括构图、光与色。
构图
构图的组成:主体、陪体、环境
构图类型:
构图原则

光的质量:柔光和硬光
柔光:光源比较分散,方向性较弱的布光。
硬光:光源比较集中,有明显的方向性。
光的方向:前置光、侧光、背光、底光、顶光
光的亮度:强光和弱光
光调:高调和低调
色彩
色彩的配置:画面中不同色彩的比例、位置、面积之间
的搭配关系,造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰
富与单纯等视觉感觉,从而起到造型作用。
四、场面调度
所谓场面调度,原为戏剧专有名词,意味着在具有宽度、高度、深度的场景之中,对舞台上人、物、景在三维空间中的安排。
在场面调度中,如何安排人与人之间的空间关系、演员与镜头的空间关系,将揭示完全不同的人物关系和人物心理。
场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式和由此表达的人际关系。
在电影场面调度中,不仅包含了静态的空间关系的处理,而且也包含了动态的空间关系的处理。
第二节 声音
一、人声
人声主要由对话、独白、旁白组成。
人声与人物性格、人物形象的塑造
人声与影视作品整体艺术风格的创造
人声与画外空间的创造
二、音响
   音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。
音响还原逼真感
音响刻画人物
音响表达情思
音响创造空间
三、音乐
影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。
音乐的作用主要体现在:
抒发情感
参与叙事
展现环境
创造节奏
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存,同时也相互独立、自主。
声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式,从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系。
声画同步
                声画分离
                声画同一
                声画对位
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默,它是指在有声影视作品中,所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第三节 蒙太奇
蒙太奇   原为建筑学用语,意为装配、安装、组合。在影视艺术中,被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段,通过这种手段,创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性,完成对人物、环境和事件的叙述,表达具有内在逻辑的思想和情感,创造和谐的节奏和风格。
第三节 蒙太奇
一、蒙太奇的功能
    影视艺术实践中,蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面
来理解:
    1、通过镜头、场面、段落的分切与组接,对素材进行选择和取
          舍,以使表现内容主次分明,达到高度的概括和集中。
2、引导观众的注意力,激发观众的联想。
3、创造独特的影视时间和空间。
另外,在影视艺术实践中,蒙太奇最重要的基本功能大致还可以从以下几个方面来理解:
叙事:形成完整的时空和组成完整的情节
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
表达情感
阐述思想
创造风格
二、蒙太奇的种类
1、叙事蒙太奇
  平行蒙太奇  交叉蒙太奇  颠倒蒙太奇  连续蒙太奇
2、表现蒙太奇
  抒情蒙太奇  心理蒙太奇  隐喻蒙太奇  对比蒙太奇
3、理性蒙太奇
  杂耍蒙太奇  反射蒙太奇  思想蒙太奇
平行蒙太奇
  将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。
交叉蒙太奇
    将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。
重复蒙太奇
  相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连接重复,起一种强调的作用;有时是在作品的不同部分中出现重复,起一种暗示和提示作用。
三、长镜头
与普通镜头相比,长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感:
    在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步,同时环境、人
物、事件都可以被充分地展示,给观众带来完整的时空感。
表意的丰富性
      在长镜头中,画面信息丰富复杂,没有确定的所指,需要观众的主动
参与来发现和创造意义。
画面的开放性
     长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运
动感,这种运动由于其画框边缘的不确定,反而使观众能够对画框以外的
空间进行想象和补充,从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
第二章 影视艺术特性
         林肯(伊旺麦奎格)是一名住在彷佛世外桃源却拥有21世纪中叶先进科技的百姓,和所有其他居民一样,林肯希望自己雀屏中选成为神秘岛的访客,报导上说那是地球上最后一片净土,然而林肯随即发现所有他存在的证据全是谎言,他与设施内所有居民一样都是复制人,生存的唯一目的是提供给宿主一个备用身份。明白自己所剩时间不多,林肯大胆伙同一名美艳邻居斯嘉丽·约翰逊展开逃亡,并寻找身世之谜。
第二章 影视艺术特性
思考题:
1.你的电影经验中,是否有感受最深的色彩使用的记忆?如果有,谈谈为什么感受和记忆最深?
2.请举例说明电影的声音对于画面起到了什么样的作用?
3.什么是蒙太奇?它在影视艺术中的功能体现在哪里?试选择其中一点举例分析。
第三章 世界经典电影鉴赏
一 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
二 柏林电影节——金熊 银熊奖作品鉴赏
三 戛纳电影节——作品鉴赏
四 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第一章 影视艺术综论
第三章 世界经典电影鉴赏
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
第一章 影视艺术综论
第一章 影视艺术综论
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
奥斯卡金像奖的由来
奥斯卡金像奖的评选
奥斯卡奖项设置
奥斯卡金像奖评奖规则
附:作品欣赏
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
奥斯卡金像奖(Oscar Awards)正式名称叫“电影艺术与科学学院奖”(Academy Awards),1928年设立,每年一次在美国的好莱坞举行。半个多世纪来一直享有盛誉。它不仅反映美国电影艺术的发展进程而且对世界许多国家的电影艺术有着不可忽视的影响。
1927年5月,美国电影界知名人士在好莱坞发起组织一个“非盈利组织”,定名为电影艺术与科学学院(the Academy of motion picture Arts and Sciences,缩写为A.M.P.A.S.)它的宗旨是促进世界电影艺术和技术的进步。学院决定对优秀电影工作者的突出成就给予表彰,创立了“电影艺术与科学学院奖”(Academy Award),1931年后逐渐被其通俗叫法“奥斯卡金像奖”所代替。
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
   奥斯卡奖项设置
奥斯卡奖可分成就奖和特别奖及科学技术奖三大类。成就奖主要包括最佳影片、最佳剧本、最佳导演、最佳表演(男女主、配角)、最佳摄影、最佳美工、最佳音乐、最佳剪辑、最佳服装设计、最佳化妆、最佳短片、最佳纪录片、最佳外国语影片等。特别奖则有荣誉奖、欧文·撒尔伯格纪念奖、琼·赫肖尔特人道主义奖、科技成果奖和特别成就奖。在上述众多奖之中,最具影响的为最佳影片奖,而最佳男女角奖属表演主奖,获奖人有“影帝”与“影后”之称,是男女演员们希冀的殊荣。
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
     奥斯卡奖项设置
前十九届奥斯卡奖只评美国影片,从第二十届起,才在特别奖中设最佳外语片奖。其参选影片必须是上一年十一月一日至下一年十月三十一日在某国商业性影院公映的大型故事片。每个国家只选送一部影片,这部影片由该国的电影组织或审查委员会推荐,且须加盖英文字幕,送交学院外国片委员会审查。然后进行秘密投票选出五部提名影片。观摩完五部影片后,再由四千名美国影界权威人士组成的评审委员会,选出一部最佳外国语片。该项奖只授予作品,而不授予个人。
第一节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
思考题:
1.你认为奥斯卡金像奖的评选对世界电影艺术的发展是否起到了促进作用?为什么?
2.请简要谈谈观赏过第83届奥斯卡最佳影片《国王的演讲》后的感受?
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
柏林电影节的诞生与发展
柏林电影节独特的主题及其当今影响力
德国电影与柏林电影节
附:柏林电影节金熊奖作品欣赏
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
柏林电影节(Berlin International Film Festival)原名西柏林国际电影节,欧洲第一流的国际电影节之一。20世纪50年代初由阿尔弗莱德·鲍尔发起筹划。
1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届,后为与戛纳国际电影节竞争,提前至 每年2~3 月间举行,为期两周。
1956年被国际电影制片人协会(FIAPF)接纳为国际A类电影节 。
20世纪60年代中期进入明显的停滞时期。1971年,在传统的影片竞赛之外创立了新电影国际论坛。1974年,柏林电影节重新定位,淡化政治和意识形态的差异,面向所有国家开放 。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
从柏林电影节诞生的第一天起,政治就是其压倒性的主题。例如:第58届柏林电影节金熊奖作品《精锐部队》、2006年柏林电影节金熊奖得主《格巴维察》等等。
关注女性:《图雅的婚事》、《伤心的奶水》、《女人和陌生人》、《香魂女》……,这些以女性为主题电影都曾获得金熊奖。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
主奖有“金熊奖”和“银熊奖”。
“金熊奖”授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片;
“银熊奖”授予最佳导演、男女演员、编剧、音乐、摄影、美工、青年作品或有特别成就的故事片等。
此外,还有国际评论奖、评委会特别奖等。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
21世纪初,柏林国际电影节已与戛纳、威尼斯等电影节一道成为最主要的国际电影节。不仅在于吸引了大量观众,而且还吸引了许多电影制作人。超过60个国家的报纸、杂志、互联网、电台、电视台的将近3000名新闻记者蜂拥而来,每年仅公开的电影放映就吸引了超过35万宾客。
柏林电影节“发现”了一大批电影导演,如今他们的地位已经写进了电影史。其中包括莱那·维尔纳·法斯宾德、米开朗基罗·安东尼奥尼、英格玛·伯格曼、李安、张艺谋、和其他许多人。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
2001年第五十一届评审团大奖银熊奖:王小帅 《十七岁的单车》
2000年第五十届银熊奖:张艺谋 《我的父亲母亲》
1996年第四十六届金熊奖:李安 《理智与情感》
1993年第四十三届金熊奖:李安《喜宴》、谢飞《香魂女》
1988年第三十八届金熊奖:张艺谋 《红高粱》
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
2010年第六十届最佳编剧银熊奖《团圆》、第六十届柏林电影节最佳亚洲电影《一页台北》;
2007年第五十七届金熊奖:王全安 《图雅的婚事》…
2006年第五十六届最佳电影音乐银熊奖:金培达 《伊莎贝拉》…
2005年第五十五届评审团大奖银熊奖:顾长卫 《孔雀》 …
2003年第五十三届阿尔弗雷 德·鲍尔特别创新奖:张艺谋《英雄》 …
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
德国是世界上极为重要的电影大国之一,在世界上屡获殊荣。德国人善拍带有反思的片子,其中两大主流是“政治反思片”和“战争反思片”;
德意志联邦共和国诞生的第一年,政府就对资助电影极为热心,柏林作为德国电影文化中心,每年举办一次的柏林电影节不仅加强了德国电影工作者与世界各国电影工作者的交流,而且促进了德国电影艺术水平的提高 。
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
       剧情讲述在不久的未来,通过基因工程加工出生的人才是正常人,而没有这道程序,自然分娩的孩子则被视同“病人”。文森特就是这样壹个病人,而她的弟弟安东则是正常人。但文森特却非常想参加由遗传精英组成的戛塔卡公司,因为那样才能参加前往“迪坦”星的太空旅行。他用因事故导致瘫痪的正常人杰罗姆的血样和尿样报名参选,如愿以偿不说,还赢得搭档艾琳的爱情。但一起凶杀案差点让文森特前功尽弃。事实澄清后,文森特遗传上的“缺憾"还是被艾琳知道了。但爱情的力量使艾琳原谅了她,文森特终于飞上了浩翰的太空……
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
思考题:
1.请分析影片《楚门的世界》的风格或主题,并就此简要谈谈自己的看法。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节的诞生与发展
戛纳电影节当今影响力
法国电影与世界电影
附:作品欣赏
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳国际电影节(Festival De Cannes),亦译作康城或坎城电影节,世界最大、最重要的电影节之一。1939年,法国为对抗当时受意大利法西斯政权控制的威尼斯国际电影节而创办。
1946年9月20日举办首届,自创办以来,每年举行一次,为期两周左右。原来每年9月举行,为了在时间上争取早于威尼斯国际电影节,1951年起改在5月举行。
戛纳电影节因大海、美女和阳光(Sea Sex Sun)而被称为3S电影节。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
1956年最高奖为“金鸭奖”,1957年起改为“金棕榈奖”,分别授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片等。
此外,历年来还先后颁发过爱情心理电影、冒险侦探电影、音乐电影、传记片、娱乐片、处女作、导演、男女演员、编剧、摄影、剪辑等奖。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节的活动分为六个单元:“正式竞赛”、“导演双周”、“一种注视”、“影评人周”、“法国电影新貌”、“会外市场展”。
设两组评审委员分别评审长片和短片,“正式竞赛”的部分由各国电影文化界人士组成,其人选都是颇有声望的导演、演员、编剧、影评人、配乐作曲家等,而其中一名担任主席。
非竞赛部分以提拔新人为主,其中“导演双周”及“一种注视”发掘了不少颇具潜力或业有成就的导演。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
1975年,胡金铨的,《侠女》获得戛纳技术奖,成为首部折桂戛纳的华语电影;
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖;   
1993年陈凯歌导演的中国电影《霸王别姬》获金棕榈奖,侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖;  
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖,葛优成为首位华人戛纳影帝;   
1997年香港导演王家卫执导的电影《春光乍洩》,入选影展竞赛单元,王家卫并夺得最佳导演奖,成为首位获得此奖项的华人导演;
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖,梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝;姜文的《鬼子来了》获得评委会大奖;杨德昌的《一一》获得最佳导演奖。  
2002年伍仕贤导演的电影短片《车四十四》成了入选戛纳电影节“导演双周”单元的首部华语短片;  
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠; 
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖;   
2006年,王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人;
2009年《春风沉醉的晚上》(以香港电影名义参赛,制作班底均为大陆人士)编剧梅峰获得第62届戛纳电影节最佳编剧奖。 
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节不仅促进了世界电影文化的交流传播,也起到了电影推广、营销、宣传的作用,同时,在很大程度上鼓励了艺术的创新。
第六十三届(2010年)评委主席蒂姆∙伯顿 (Tim Burton) 在嘎纳开幕的前几个小时告诉媒体:“嘎纳电影节的魅力在于,不论什么风格的电影在这里都有一席之地。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
默片时期的法国,印象主义电影是当时极富影响力的电影流派,在叙事形式上注重呈现角色内心深处的意识,影片大多以自然景物或公共环境为题材,追求诗意的画面、象征的韵味和强烈的表现,在电影技巧上也做出了许多在当时很大单的探索来展示人的心理和精神世界。在当时各大国的影片制作中,法国印象派电影时空与主观性的手法是空前的。
在第一次世界大战前,法国曾是世界和欧洲的电影中心。至今,法国电影仍是世界电影界艺术电影的同义词。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
20世纪50年代末到60年初,以“新浪潮“和”左岸派”为代表的法国电影成为世界各地电影运动的中心,对世界电影曾产生了深远的影响。
发展高新技术是法国电影产业的核心策略,它的电影制作、放映、服务等技术一直都走在世界的最前列。
法国是世界上每年举行各类国际电影节最多的国家。
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
课程论文:
结合所学理论知识,自选角度,就课堂上所鉴赏过的影视片段或影片之一,深入分析影片(包括主题、画面、色彩使用、风格、技术手段、镜头运用等等方面,可挑选其中一点或几点),并就此进行论文写作。
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
1.题目自拟,字数为2000字,统一持“武汉理工大学”规格稿纸手写;
2.可参考网络、书籍、杂志或论文等,但勿对影片剧情进行大篇幅介绍,不得抄袭;
3.格式规范(须具备标题、摘要、关键词、以及注释);
4.首页注明学号、姓名、专业及班级。
注:如发现雷同论文,将对最终成绩造成严重影响。
第四章 中国电影
第一节 旧中国电影(1905-1949)
第二节 新中国电影(1949-至今)
第三节 港台电影
附:作品赏析
第一节 旧中国电影(1905-1949)
一、中国电影的问世与初步发展
1905年,北京丰泰照相馆经营者任庆泰主持拍摄了中国第一部影片——由谭鑫培主演的《定军山》。
1913年,“亚细亚影戏公司”的张石川、郑正秋拍摄了第一部故事片《难夫难妻》。
这一时期,电影艺术大致形成了“影戏”理论的观念。
1934年12月《桃李劫》是中国首部完整的有声电影。
二、20世纪30年代左翼电影运动
背景:1931年“九·一八”事变与1932年“一·二八”淞沪战役爆发以后,在内忧外患危机重重的局面下,电影发生历史性转变,由于中国共产党人的积极参与,谱写了“左翼电影”的新篇章。
1933年集中涌现出《狂流》、《天明》、《上海24小时》、《春蚕》、《姐妹花》、《民族生存》等四十余部进步影片。
《马路天使》是左翼电影成熟期的一部优秀代表作。
三、抗战电影与战后现实主义电影高峰
1945年8月抗战胜利结束后,从人民大众立场出发,在银幕上暴露独裁统治者的罪恶,及时反映了各阶层在黑暗年代遭受的疾苦与挣扎。
创作洋溢着强烈的时代精神,批判现实的力度与深度。
代表影片:《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《小城之春》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等。
解放区的人民电影迈入新阶段。
第二节 新中国电影(1949- )
一、建国后十七年电影的成就与起伏
概述:中华人民共和国的诞生,从根本上奠定了中国社会主义电影事业的发展道路。从1949年至1966年的十七年间,“为政治服务,为工农兵服务”成为新中国电影的主导方向。
代表作品:《白毛女》、《新儿女英雄传》、《南征北战》、《女篮五号》、《林家铺子》、《祝福》、《青春之歌》、《五朵金花》、《我们村里的年轻人》、《早春二月》、《舞台姐妹》等。
二、“文革”时期的中国影坛
背景:“文化大革命”十年动乱对中国电影事业造成了极为严重的破坏。所有故事片厂在1966年至1973年间全面停产,整整七年没有拍摄过一部故事片,这在中外电影史上实属罕见。
八个革命样板戏
《创业》与《海霞》
三、新时期中国电影的振兴与探索
背景:1979年邓小平提出“文艺为人民服务,为社会主义服务”的口号,大大促进了电影创作百花齐放的繁荣势头。
代表人物
电影理论的探讨
作品赏析
代表人物及作品
老一代导演:沈浮、汤晓丹、桑弧、成荫、水华、谢晋、谢铁骊、凌子风、王为一、王家乙
中坚力量:吴贻弓、谢飞、吴天明、黄健中、郑洞天、丁荫楠、滕文骥、胡炳榴等
“第五代”导演:陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张建亚、张军钊、黄建新等
女导演:张暖昕、黄蜀芹、董克娜、王好为、王君正、石晓华、史蜀君、李少红、胡玫、宁瀛等
电影理论的探讨
20世纪80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮。
    即:“形式美学”、“纪实美学”、“影像美学”。
一批中青年导演以丰富多样的艺术形态弥补了中国电影长时期的“影戏美学”的倾向与不足。
代表作品:《城南旧事》、《黄土地》
四、跨越新世纪
背景:20世纪90年代中期,海外分账大片的引进对国产电影造成了巨大压力,另一方面数字技术飞速发展。
新生代导演:张元、章明、娄烨、贾樟柯、管虎、路学长、王小帅、何建军、李欣、陆川等。
数字电影《紧急迫降》、《冲天飞豹》、《横空出世》等。
商业大片的探索《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《无极》、《夜宴》、《集结号》等。
第三节  港台电影
台湾电影
概述:20世纪70年代,台湾卖座影片主要是武打片与言情片两种类型。20世纪80年代掀起“新电影运动”,具有深刻的人文内涵和浓重的乡土气息。
代表人物及代表作品
    侯孝贤:《悲情城市》、《风柜来的人》
    杨德昌:《牯岭街少年杀人事件》
    李安:《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第四章 中国电影
思考题:
1.新中国电影与1949年以前的中国电影相比,有什么新特点?
第五章 影视艺术鉴赏与批评
第一节 影视艺术的鉴赏
第二节 影视艺术类型片的鉴赏
第三节 影视艺术批评
第一节 影视艺术的鉴赏
作为一个影视鉴赏者,应该具备的条件:
首先,应具有相应的知识结构。
其次,审美观念的改变与调整。
歌德曾说过:鉴赏力不是靠观赏中等作品,而是要靠观赏最好作品才能培养成的。
第二节 影视艺术类型片的鉴赏
第三节 影视艺术批评的功能和效应
二、影视艺术批评的类型
常见的影视艺术批评形式
社会学批评
结构学批评
审美批评
三、影视艺术批评主体的素质要求
具备丰富的知识结构建设;
有系统思维和想象的能力;
有良好的审美鉴赏能力和高水准的情感体验能力;
具备迅速而有效的审美感受能力。
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
第三节 柏林电影节—金熊奖作品鉴赏
THE END!
 

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